第三百一十四点五节：五章小剧场其五
苏晓兮：“如果将上述所说的仅仅归于对谋篇布局的一般性玩弄，那么我们可以看看专门玩弄文体与架构的作家——比方说折原一小朋友吧！至少我第一次看到有人说他写的不是推理小说……事实上，叙述性诡计是新本格的一个重要组成部分，否定这一概念虽不等同于否定新本格，但实际上也否定了一大部分。众所周知，时代有着时代的局限，那个人们向往的时代也是一样。”
苏晓兮：“所谓‘诺克斯十戒’是对古典本格的一种归纳，而且是一种权威并广为人们所接受的归纳，我自然不会否认，但他也有着自己的局限，你不能要求几百年前的人看到现今的状况，你不能要求它永久性的通用对吧？所以你也不能否认正是新本格令诡计贫乏成为了过气的名词，人们就不再讨论了……”
苏晓兮：“于是‘叙述性诡计’这个原本推理阅读界不太广为人知的妖怪，也渐渐地化为人形，甚至被看穿原形了……扯了这么多废话，只是想说明一点：叙述性诡计在本格推理的诸多题材中，其实是居于一种很微妙的地位，它不像‘搭便车杀人’或‘交换杀人’那种作案手法上的魔术，只要一揭晓诡计模式真相就会一览无遗……”
苏晓兮：“……却又不像密室杀人或伪造不在场证明，可以玩的把戏多如繁星。因为基本模式很好掌握，因此若被老手读者事先得知‘叙述性诡计’这五个字，该作品的真相很容易就被看穿，进入‘大家来找碴’的模式……”
吴晓双：“那么，现在这个故事里……”
苏晓兮：“这就是导演担心的！葛格不要再问这本书那些情节是涉及有叙述性诡计的了！导演是不会告诉任何演员的！说白了，小剧场毕竟读者也能看到，说出来多少会丧失阅读的乐趣。因此在每个悬疑之间，还是要养成‘嘘，不能说这部作品哪些地方有叙述性诡计的呦’这种共识才比较好嘛！”
苏晓兮：“而由此衍生出的‘新本格’除去叙述诡计以外也有着更多与古典本格所冲突的优秀作品，比方说规则与模型的重构，比较著名的一本便是《活尸之死》……当然，其实没必要举例，这方面，西泽的作品在国内也很出名的说……”
苏晓兮：“想当年，在仅仅看过古典本格，并且看的不多，不感厌倦，然后在对新本格了解不深的情况下，谁对这种违反诺克斯十戒的行为不感到反感？但事实与时间证明，新本格也有它的好处——就是一种独有的好处，无可取代的好处，好比就如同古典本格的优点是社会派所无法代替的一般，反之亦然。在对这一流派的书并无多深了解时大概会嗤之以鼻，但事实上，仅仅看过几部叙诡便否定一个风格的所有作品，是个不可取且幼稚的行为哦！”
吴晓双：“可你说了这么多我还是没法发现除了‘杜森’和‘漩涡中心’外哪里也是作者刻意误导的呀！”
苏晓兮：“你就是说，有些地方就算知道可能是叙述性诡计还是看不出来？那种事情我当然知道，但那有两种原因：一、这个诡计是原创，还没人用过；二、葛格你还是太嫩了，阅读经验太少……但基本上，在现今推理小说高度发展的网络阅读市场，这两点是不太容易满足的，所以，若隐藏叙述性诡计这最后一道防线都崩溃的话，阅读乐趣真的就会大为减低。多为别人想想，还是不要讲出来吧，葛格乖哦！么么哒~”
苏晓兮：“或许你又要说，有些作家自己本身就挂着叙述性诡计的招牌，完了读者一看到作者名，就知道这部作品十之**有叙述性诡计了。当然情况的确是如此没错，但这些作家却也因此背负着沉重的宿命……”
苏晓兮：“毕竟作品一出来不是被读者竖起大拇指说‘这部作品真令人根本停不下来哦’，就是被嘘‘这部作品怎么都是各种火星老梗，有够无聊’等等诸如此类的话。这也使许多作家在撰写叙述性诡计作品时，是抱着‘偶一为之，浅尝辄止’的心态，绝不会把经营这项诡计如同卡尔小朋友经营密室一样，想成为自己的招牌吧？”
吴晓双：“这都是客观原因吧？我觉得不一定有市场就必须去做啊！黄书、无脑YY文也很有市场，但不仅是难登大雅之堂，甚至喜欢的读者自己都不敢摆到台面来说，也难怪大人物们急着要和谐……”
苏晓兮：“哈？葛格认为我讲完了？啧啧啧……我还想说说题外话，那就是‘硬汉派’——也就是你口中的那些大洋国的超高智商犯罪电视剧，当然我说的自然也只是部分而已……事实上，我刚刚长篇大论那么一大轮，现在也以没有什么力气在题外话上继续深入下去了，只说简要的几点，硬汉派也讲究内在的逻辑——再怎么说硬汉派里的其中一个分支也是斗智，著名的作家里自然不能忽视迪弗吧？”
苏晓兮：“他老人家所研究的重点是节奏以及逆转……一方面在于可读性，一方面在于意外性。于此同时对公平性的处理则较为忽略。跟古典本格互为正反，难怪后面卡尔会花这么大力气黑他……但不可否认，作者的文笔，对节奏的掌控——甚至是部分意外性，都并非古典本格可以匹敌的，当然也不是绝对，看看霍尔特的七重解答，文笔节奏可谓是欧美名家呢！”
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