第三百一十四点十一节：五章小剧场其十一
吴晓双：“那就不是我能解决的范畴了，不然还能怎么理解？”
燕雪樱霏：“比如数学！当然这也仅仅只是无数种可能性的一种，看你怎么选择，得到什么结果了。我举个例子……首先，整理思路，将整首诗分为三个部分——开头那一句话暂且不算。首先值得注意的是，前两个部分的诗句中都包含着明显的数字——第一部分是‘三’，而第二部分是‘3-1+1-2！’，至于那个‘！’到底是惊叹号还是阶乘符号，完全没有影响。唯有第三部分除了第一行的段名外看不到一个数字……”
吴晓双：“（2的阶乘还是2，而就算是以‘3-1+1-2’的结果为阶乘，那么3-1+1-2=1,1的阶乘也是1……果然那个‘！’到底是惊叹号还是阶乘符号，确实完全没有影响么？）”
燕雪樱霏：“这其中应该有着某种含义……第二，通过我在心灵网络上的暴力破解——也即所谓‘挨个挨个试’的穷举法，如果是按照可能性最大的那种数字加密方法，整首诗逆运算之后最后可以得到‘教堂’这个词汇。虽然这是靠着无法跟你解释的技术取巧而得到的不完整答案，但如果这是前面某个轮回的话，对于我从反面推敲最终答案也有着一定的帮助……”
燕雪樱霏：“或者还有一种土方法，从倒数第三行开始，每一行第六个字的拼音。其他诗句里是否也有着某种类似的隐语呢？第三，查看榕城市地图得知，这个城市在十年前的最后一座教堂式的建筑被拆除挪为他用。所以前面的‘三’且不提，‘五’和‘六’又是怎么来的呢？毕竟前面的数字只有一、二、三这三个数字，就算勉强也可以加个小数点进去试着分割。那么这个结果是来源于那奇妙的算式吗？”
苏晓兮：“3-1+1-2！还有，‘未完成的算式’……嗯，所以我感觉无论从字面上还是数据解析上，都缺乏足够的线索提示，这都不是一首合格的诗谜。”
燕雪樱霏：“或者是有某种规律呢？诗谜中第一个部分的数字抽出来，正好是一个斐波那契数列呢！没错，O，1，1，2，3，从第三项开始的每一个数都是前两项之和，这的确是斐波那契数列。而按照该数列的规则，3之后的数应该是2+3=5。可以说第一部分的答案是‘5’吗？”
燕雪樱霏：“而通过穷举法得到的‘教堂’的是通过第‘五’行的第‘六’个字的拼音得到的答案，也算是一种符合还是巧合呢？”
燕雪樱霏：“那么，就暂且假定是“5”吧！再来看第二部分。3-1+1-2！……‘未完成的算式’……显然，3-1+1-2！=1，虽然不知道为什么要拐一个弯，但好像就是1吧！那么另外，在这个算式中，除了第一个数‘3’之外的被加数和被减数是‘1，1，2；，这显然又是一个斐波那契数列。那么接下来应该是‘+3’喽？
燕雪樱霏：“……然后是‘-5’、‘+8’等等么？”
苏晓兮：“可是，到底要算到那种地步才算‘完成’呢？”
燕雪樱霏：“别着急啊！第‘五’行的第‘六’个字……5、6……第一部分的答案是‘5’，而假如第二部分的答案是‘1’，如果“5”代表行数，那么“1”是否也能想成代表行数呢？而6=1+5，这样一来，代表所取字数目的‘6’也能符合上了。也就是说，咱们应该取从第‘5’行开始每一行的第‘6’个字，以及第‘1’行开始每一行的第……”
燕雪樱霏：“但第1行的‘第三个混沌的迷宫’却有八个字，而且作为两部分的解答关键数字应该不同……那么，不是‘差’，而应该是‘和’？5和3的和是8。第‘5”行开始每一行的第“3”个字？是这样吗？！最后把前四行每一行第三个字的拼音抄下来……”
苏晓兮：“额……可是那完全不搭调啊，根本没法组合成汉字……”
燕雪樱霏：“所以说，这样一来的话那个所谓“未完成的算式”是否能派上用场？你看3-1+1-2！=1……是否表示第一个“ml”应该从第“1”个字开始取呢？”
苏晓兮：“不，不对，应该不是这种方法。‘1’的地位与第一段的‘5’同等重要，而去字数应该用另外一种方式……‘未完成的算式’……既然是未完成的算式，也就是说目前为止是无法计算出结果的吧？”
燕雪樱霏：“但即使算式未完成，也依然可以判明的是……计算的数字……3-1+l-2！等你们最终完成了算式，可以试着将这种方法对应的字母记下来，然后……说不定就可以看到答案了哦！”
吴晓双：“靠，你们两个学霸的思路我完全跟不上，到底在说些啥嘛？”
苏晓兮：“只是给你介绍一种破解的方法，虽然这还不一定是最终答案，但起码是一种新的思考方式可以参照嘛！”
吴晓双：“我去，专业性这么强的东西，随便换一种方法，我这辈子都不可能破解得出来吧？而且现在榕城市一没有教堂，二没有什么迷宫，你们刚才纯粹就是为了作者凑字数的扯淡吧？而且还搞得那么不明觉厉，连拖文都拖得这么丧心病狂！这以后还能不能继续愉快地玩耍了？”
燕雪樱霏：“虽然详细的东西说出来就没意思了，但我可以告诉你作者再故事中的几个很明显的手法……就是那种很明显的欺瞒作风，虽然可能在你的剧本之外，但我相信读者可以自行来体会……”
燕雪樱霏：“First！Cross-cutting！这原来是一个电影中的术语，意为两个时空不同的场景交替转换呈现，但是套用在小说上，就是指双叙事线或多叙事线并行的叙述方式。这种叙事体相当广泛被使用，因为可以藉由叙事线的变换营造紧张、悬疑感，而且通常这些叙事线在故事后盘会产生交集，交会的过程也会给予读者期待感……”
苏晓兮：“只不过，如果是推理小说用了这种叙事体，理由应该不会那么简单吧？呵呵……”
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