第三百一十四点十二节：五章小剧场其十二
燕雪樱霏：“木错！除了前述的隐瞒剧情之外，不同叙事线间的关联性也经常被用作隐瞒与误导的素材。比方说，读者认为叙事线A与叙事线B的某个人物有特定的关联，但其实没有，或是关联不是读者想的那样……而反之亦然，以为没有关联却产生关联的例子，也同样能造成相当的意外性呢！”
苏晓兮：“所以咧！其实对叙述性诡计稍为熟悉的读者，大概看到多叙事线的推理小说都会心生警戒。原因无他，因为太多叙述性诡计作品使用这种模式了，而且超级好用。光是我的剧本上，这种Cross-cutting的比率就占了一半以上呢！”
吴晓双：“你的剧本上，经常出现场景切换么？这是不是也意味着什么……”
燕雪樱霏：“Second！Cutback！说得俗气一点，其实就是小学在都学过的，倒叙手法。但在这里不是指InvertedDetectiveStory……就是那种倒叙推理，主要以犯人为视点描述的推理小说哦！而是把事件的结局，或某个突出的精彩片断提到前面写，然后再按事件发生、发展的顺序叙述，类似这样的叙述方式……”
苏晓兮：“而在导演的这个故事里就有很多种，比如把事件的结局提前，塑造悬疑感；或是写当前的情况，再回忆过去的情况，以形成鲜明的对比，给读者留下深刻印象吧？”
燕雪樱霏：“然而在此种方式下，剧情的流动并不是单纯地随章节由前往后递移，因此若不叙述清楚的话，读者很容易搞错某个章节与其它章节的顺序关系。但叙述性诡计正是利用了这点，刻意隐瞒章节的时空背景，将事件的叙述顺序，不依照发生时间来混乱拼凑，呈现给读者一种时空的错觉效果……”
苏晓兮：“但最好有那种驾驭能力，不然写坏了就会很乱，让读者看不下去嘀！比如说，一部作品由ABCDE五章构成，读者以为A是倒叙法提前叙述的事件结局，但最后才发现B才是结局，弄不好就会被人大呼‘你TM在逗我呢？’而类似此种的误导方式，也经常被用在叙述性诡计上。”
燕雪樱霏：“第三个……哈哈，这次就不拽鸟语了，是不是很意外呀？”
吴晓双：“不，现在感觉你们再搞出什么花样我都无所谓了……”
燕雪樱霏：“好吧，真让人失望……第三个其实就是作中作，在影像中则称为‘剧中剧’，此种叙事体是一种后设形式，鸟语——Meta-fiction，简单来说就是‘作品之中还有作品，小说之外还有小说’。例如作者在作品A中塑造一位作家角色，写了另一本书B，并把B的部分内容写出来成为小说的一部分，我们就可以说B是A的‘作中作’……”
苏晓兮：“当然，这种关系可以无限循环下去，作者可以在B中再塑造另一位作家写了一本书C，这就变成了‘作中作中作’。最被人们群众喜闻乐见以及无比之欢呼雀跃的莫过于‘从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚在讲一个故事：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚在讲一个故事……’的老故事了……呼，突然角色还真特么拗口。”
燕雪樱霏：“咳咳，本故事劝人向善，注意不要说脏话……此类还有许多变体，比如小说中出现手记、曰记、书信等内容，也都算是一种作中作的形式吧！而这种方式可以隐瞒与误导的素材就更多了，因为结构本身很复杂，所以会让读者造成一种层级错乱的感觉，里层的时空最后变成外面，读者以为是C层级的剧情，最后真相揭晓是B层级，或是外层的时空突然又转回里面。此外还有外层作品与内层作品的人、事、物的关联性，同样也是隐瞒与误导的对象。”
苏晓兮：“另外，因为作中作本身是由作中角色写出的，因此可以作为向读者提供错误信息的工具，关于这一点我也很困惑，如果在以后谈到’叙述性诡计的误导可否含有刻意的谎言’的议题时，我也得好好问一番……”
燕雪樱霏：“当然叙事体当然不是只有以上三种，更有趣的是，这部作品也不见得只能用那几种叙事体，同时使用多种以上的叙事体，可以使这部作品的结构更加复杂，诡计也更为难解……而此外还有更可怕的一点，那就是叙事体本身也可以作为隐瞒的对象——换句话说，开头以为是顺叙，到最后才发现是倒叙的作品，或是最后才点明某章节是作中作的作品，实际上是存在的呢！最经常用的就是搞了半天是一场梦，当然导演还不至于无聊到那份上……”
燕雪樱霏：“但你依然想象下面这个例子：一部作品由ABCDE五个章节组成，每章代表一段场景。读者在读到最后一章E之前，都以为事件的发展是按照ABCDE的顺序发生，但到了最后一章真相揭晓时，读者才发现原来C章的场景是存在于若干年前的时空，而B章实际上是C登场人物写的作中作……如何，很难想象会有这么复杂的叙述性诡计吧？但事实上就是可能会有的……”
吴晓双：“靠，这也可以么？果然不可能继续愉快地玩耍了啊！我还以为仅仅只是让我自己产生错觉呢！这样子作者该精分了吧？”
燕雪樱霏：“呵呵，毕竟发展到今日，单纯的一人二角、二人一角、多人多角视觉切换，叙述人称替换叙述人称，先入为主式判断……等等诡计早就不能用单纯的技法骗到读者了吧？因此以前面提到的折原老贼为首，叙述诡计式新本格作品的写作手法逐渐倾向于多个叙述诡计集中并运用于一本长篇这一趋势……”
苏晓兮：“是啊，现在的读者已经越来越厉害了，换句话说，文章结构变得越来越复杂，要理清头绪也越来越困难，作者写起来自然也就更为困难了吧？”
燕雪樱霏：“而且无论一人二角、二人一角还是对于人称先入为主的错误判断亦或是其他种种更为复杂的叙述诡计，对于一个好的作品而言大多需要一个巧妙的原因以及不少或深或浅的伏笔……至于伏笔方面——也很有可能会出现‘大家来找碴’这一窘况，要埋的自然而然，显得不漏雕琢痕迹需要一定功力的笔法这个很**爆啊！”
吴晓双：“呃，我怎么会有一种牵强附会的感觉呢？这一次的小剧场更重要的是能科普不少常识，但是拜托你们不要再用以前那种完全靠文字的多义性的欺骗了行不行？第一、极其不公平；第二、一个好的叙诡流作品即便被看穿人们也依然会对作品给出一个较高的评价……最后我也拽个鸟语，Third，原因是因为复杂而巧妙的结构，而非你背新华字典背的多好好吧？”
燕雪樱霏：“嗯，晓兮你怎么看？”
苏晓兮：“不如我们下一大章再见吧！”
吴晓双：“哈？这么快？”
苏晓兮：“不快啦！这次小剧场应该是最长的啦！”
吴晓双：“好吧，只是有点突然而已，毕竟没导演还真是不习惯……”
燕雪樱霏：“好吧，这个节骨眼上就不坑你了，大伙十几万到几十万字后再见吧！”
吴晓双：“（不是吧？玩这么大……）不过，我还是想问最后一个问题……”
燕雪樱霏&苏晓兮：“呵呵，爱过！”
吴晓双：“你们够了，这个梗这么快就被玩坏了，你们还让作者以后怎么写啊？话说回来，我突然想到一个很矛盾的地方，雪霏你上次说昨天那出戏是你对付的栩樱吧？而且栩樱当时也告诉我，她的‘种子世界’设定被外力干涉篡改了……”
吴晓双：“但今天这出，晓曦却说从他当时一路上的见闻分析，其实是被她的某个，或者某几个分身所害，我事后一想也是，毕竟也撑到了我们安全离开，如果这个故事的实力系统在设定上差距真的如此之大，那基本就是某种原因不明的内斗了……因为戏里不能说小剧场的事，所以我也没当面戳穿这其中的冲突，但我现在就纳闷了，你们到底是谁在说谎？”
燕雪樱霏&苏晓兮：“我们说过了……爱——过——”
吴晓双：“爱过你妹啊！我长得那么像后宫男主么？连不是人的家伙都能勾搭上了……”
燕雪樱霏：“所以下次我们有时间的话，确实还可以再讨论下，叙述性轨迹是否可以允许‘真实的谎言’哦！”
苏晓兮：“是呀！又是好大一个坑呢！可是话说现在已经够累的了，晓双葛格要不要今晚人家就干脆陪你一起休息呀？”
吴晓双：“算了吧，我可不要跟嫌疑人睡一张床！呼——我还是去吃冒着烟气的冷面吧！我真是信了导演那个邪了！”
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