云随雨，花随风，事随人啊。看着陈允平大大的日渐消沉，作者菌畏语今朝啊。说了也不懂，明白了也是种伤害，有信仰的人却说不清楚，欸，大概就像是作者菌习得性无助——对于承诺。嗯，感慨一下之后就可以开车了，古人的桃花运是真正意义上的难以抗拒……现在还可以丑拒，穷拒，老拒什么的，放在古代……孔雀一定东南飞啊。主要作者菌还是想提一下宋朝的家庭伦理剧金……科玉律的，不过还是来一首陈允平大大的花犯吧。
花犯
报南枝、东风试暖，萧萧甚情味。乱琼雕缀。幻姑**神，玉蕊佳丽。寿阳宴罢妆台倚。眉颦羞鹊喜。念误却、何郎归去，清香空翠被。
溪松径竹素知心，青青岁寒友，甘同憔悴。渐画角，严城上、雁霜惊坠。烟江暮、佩环未解，愁不到、独醒人梦里。但恨绕、六桥明月，孤山云畔水。
花犯，了什么罪？定是草菅……啊，是词牌名，又名“绣鸾凤花犯”。以周邦彦《花犯·梅花》为正体，双调一百二字，前段十句六仄韵，后段九句四仄韵。
实是花拍犯调（你拍一）。两宋之交的王灼《碧鸡漫志》云：“（六么）此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，乐家者流所谓花拍，盖非其正也。”调名本意即咏以转换宫调的方式演奏乐曲的附加节拍。《词谱》卷三十：“调始《清真乐府》。周密词名《绣鸾凤花犯》。”
北宋新声，属小石调。周邦彦词为咏梅，抒写去年和今年赏梅之感受，构思独特。此调为换头曲，前后段句式差异极大，仅结两句相同；全调以五字句和七字句为主，但后段三个七字句均为上三下四句法，故顿挫之处较多，兼用仄韵，以致音响低沉凝重，多表现苦涩之情绪。
"报南枝、东风试暖，萧萧甚情味。"早知陈允平大大填了六丑，这时的花犯也暗和周邦彦大大的梅花（十三）同位就不止三年了。南枝就很明显了，但陈允平大大不直说，不解释就是最好的解释，作者菌深有同感。春风就更不用多说了，风萧萧兮人情味儿……
"乱琼雕缀。"作者菌甘当装饰品（美人图）"幻姑**神，玉蕊佳丽。"提到姑射（中间少个夫？），大多就是逍遥游里所说的：“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。”嗯，后来诗文中以“姑射”为神仙或美人代称。 玉蕊佳丽……没的说花仙子一位。
"寿阳宴罢妆台倚。"同样的开宴，不同人罢了"眉颦羞鹊喜。"其实作者菌早知道鸟类就好这一口，叶子绿的情有可原（听说有红萝卜素……）。
"念误却、何郎归去，清香空翠被。"我笑我自己又被我自己笑到了我……大概就像这样的纠结，何郎还真是个好男儿（三过家门……走错门了）。为啥婚衣不是绿色的，多健康啊……还有顶男式礼帽，毕竟我鱼人阿龙不是魔鬼啊。
中场
以上大体上都是从骨骼来预测一个人的前途命运的。文后所附的几则历史事例，说明了相面术上的一个重要原则，那就是要从身体结构的整体上把握、预测一个人的命运，绝不能只见树木，不见森林。大凡人的姿容，都以“整”为贵。这里所说的“整”，指的并不是整齐划一，而是人体的各个部分都要匀称、均衡，从而构成一个和谐有机的整体。
比如就身材而论，个子可以矮一些，但是绝不能矮得象一头猪在那里蹲着，也可以高一些，但是绝不能高得象一棵茅草在那里耸立着；就形体而论，体态可以胖一些，但是绝不能胖得象一头贪吃的熊那样臃肿，也可以瘦一些，但是绝不能瘦得象一只寒鹊那样革薄——这就是所谓的“整”。背部应该**而厚实，腹部应该突出而平坦，手部应该温润而柔软，手掌应该弯曲如弓。足脚应该丰厚而饱满，足心应该虚能藏蛋——这也是所谓的“整”。
五短身材者大多地位高贵，两腿过长者往往命运不佳，走起路来如背负重物者必定会做高官，走起路来象老鼠那样步子细碎急促、两眼左顾右盼者必定贪财好利。这些都是命相的固定格局，百试百验。其他命相格局，如双手长于上身，上身超过下体，只要再配上一副上佳的骨相，一定会有公侯之封。又如皮肤细嫩柔润，宛如绫罗遍布周身，胸部骨骼隐而不露，文秀有致，只要再配上一副奇妙的神态，日后即使做不了宰相，也一定会在科考中一举夺魁而高中状元。
"溪松径竹素知心，青青岁寒友，甘同憔悴。渐画角，严城上、雁霜惊坠。烟江暮、佩环未解，愁不到、独醒人梦里。但恨绕、六桥明月，孤山云畔水。"
古今对性感的理解就好像是作者菌十年前和现在的对比，习得性无助……啊，差不多就是看到竹子忽然就有了异样的感觉（大胆的想法：竹子里面是空的），那是朋友（以前的叫法，现在都叫……），可以同甘共苦（再深点）……日渐，人憔悴嘛。
之前有插过眼的，算了，失败的经历作者菌就不说了，便宜了有画角声，可惜了花坠去。
以上内容现已加入荣德基豪华套餐，应该还有的吧，作者菌是不太会忘了那几年做的连环题库，虽说是要做梦的感觉，但太真实了。
"但恨绕、六桥明月，孤山云畔水。"可惜作者菌只看到了一场亚运会电竞比赛……
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
