情更浓于酒，能饮一杯无？大概是偏了意味，只是对数理的要求上升了。五行数理就是玄之又玄的见解，来自先人，仰望星空，有了超越时空的发现。五行数理便从先天八卦开始，乾卦属金，位居正南，其数理为一；
兑卦属金，位居东南，其数理为二；
离卦属火，位居正东，其数理为三；
震卦属木，位居东南，其数理为四；
巽卦属木，位居西南，其数理为五；
坎卦属水，位居正西，其数理为六；
艮卦属土，位居西北，其数理为七；
坤卦属土，位居正北，其数理为八。
而后天八卦呢，古书里说的“天九地一，左三右七，二四为肩，六八为足。”就是后天八卦对应的五行数理，具体说如下：
乾卦属金，位居西北，其数理为六；
兑卦属金，位居正西，其数理为七；
离卦属火，位居正南，其数理为九；
震卦属木，位居正东，其数理为三；
巽卦属木，位居东南，其数理为四；
坎卦属水，位居正北，其数理为一；
艮卦属土，位居东北，其数理为八；
坤卦属土，位居西南，其数理为二。
这可是宇宙的奥妙呢，比如佛说的“万”，但凡有解读一下子就可以让作者菌的书上升指数级价值。基于我们常说的记忆、语言、计算等基本功能都属于认知功能的范畴。当人脑接受到了外界的有效信息，经过加工处理，转换成内在的心理活动，从而获取知识或应用知识的整个过程就是认知功能运行的整个流程。
是可长可短的，但会很明显有认知功能下降的时期，初期便会使生活受轻度影响，例如记忆力减退，重复提问，空间定位障碍，语言障碍，活动爱好兴趣丧失，情感淡漠喜怒无常，判断及理解力下降等。一旦出现上述现象就应该及时检测(吾日，啥来着)。除此之外，已有阿尔茨海默病家族史的人群，更应高度关注认知功能下降的初期症状。
忘记这种惩罚确实恐怖啊，那种发生在机会概率中的事，本来让人难忘的东西，一下子就记不得了，这，后悔都不知道自己该悔恨什么……所以哪存在什么全知全能。记得以前一个很厉害的广告节目，橡果国际，不知道多会儿就会遗忘了。
今天的秦湛大大，是有背景板的人啊，为江苏高邮人，秦观大大之子，生卒年不详，字处度，号济川，行名大七（一作祖七）。官宣教郎。绍兴二年(一一三二)添差通判常州。四年(一一三四)致仕。少好学，善画山水。词存《卜算子》一首，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。具体经历就不讲了，到是秦湛大大：藕叶清香胜花气，这句流行一时。
卜算子（春情）
春透水波明，寒峭花枝瘦。极目烟中百尺楼，人在楼中否。
四和袅金凫，双陆思纤手。捻倩东风浣此情，情更浓于酒。
也是出了名的单例，有现成的，作者菌就不多参与了。
译文
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？
我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
创作背景
这首词作于春季，春寒料峭之际，词人独坐。眼见春水通透，春意浓浓，百花欲放，不禁触景生情，想象自己与伊人共赏春色的美好情景词意大发而作。
此词为南宋·秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。
上片起首二句，以工整的一联点季节、写环境。“春透水波明”，以水写春，是说春水已透，水波澄澈如镜。透者，足也。“寒峭花枝瘦”，是说春寒犹在，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。
以“瘦’字形容含苞待放的花枝，真是恰到好处。《雪浪斋日记》云：“山谷小词‘春未透，花枝瘦，正是愁时候’，极为学者所称赏。秦湛尝有小词云‘春透水波明，寒峭花枝瘦’，盖法山谷也。”山谷词这三句曾被认为“蛸健亦非秦（观）所能作”（《词林纪事》卷五引陈师道语）。
秦湛此处学山谷，是也可称得上“峭健”二字的。春光骆荡，水波澄澈，给人以心胸畅快的感觉；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦给人以瘦骨凌霜的印象。所有这些，都流露出峭健的气韵。
如果说起首用的是比兴手法，那么“花枝瘦”三字非但是客观地摹写自然景物，而且也是触景生情，兴起词人对所眷恋者的思念。因此到了三、四两句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。
“天涯”，极言甚远；“百尺”，极言甚高；四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。“人在楼中否”一句，点明所想者是他心目中的那个人。从语气上看，他们相别已很久，别后也未通音信，因此彼此的情况都不了解。只一句自言自语的问话，便表达了他对所恋者无限深厚的情意。
上片歇拍仅仅提到他所思念的那个人，她的形象，她的行动，都来不及写。过片二句便紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。“四和”，香名，亦称四合香。“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰于两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。
词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。
末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发急欲排遣、愈益浓重的愁情，并与起首二句相映射，“东风”者，春风也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中景象。由此可见，词人本有满腹怀人之愁情，故欲出来潜赏春加以排遣，始见大好春光，胸襟为之一快；继而见花思人，复又陷入更为痛苦的离情之中。
“拟倩东风浣此情，情更浓子酒”，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。浣者，浣也、涤也。衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情．也说可洗，此喻绝妙；而借以洗愁者，不是水而是风，此喻亦绝妙；院而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，此喻更加恰当二有特色。
小词自花间以至宋初，都偏于柔媚香艳；即使到了秦观，也未脱尽绮靡凄婉的格调。秦湛不学花间，叵而从风格峭健的黄山谷那里继承气脉。这说明宋词发展到他那个时代，已经产生较大的变化。此词虽属于婉约一路，然已注人刚健峭拔的因素了。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
