看不着人的时候才安静无比，不过很明显，孤独感上升，自言自语开始，结局……剧本都写好了，拍个什么在杰难速(一路向北)也不差，大奔又如何，命运不会给主角安排的顺风顺水(某文都说了纯属巧合)。
齐侯至自田，晏子侍于遄台，子犹驰而造焉。公曰：“唯据与我和夫！”晏子对曰：“据亦同也，焉得为和？”公曰：“和与同异乎？”对曰：“异。和如羹焉，水火醯醢盐梅以烹鱼肉，……今据不然。君所谓可，据亦曰可；君所谓否，据亦曰否。若以水济水，谁能食之？若琴瑟之专壹，谁能听之？同之不可也如是。”
和，还是同，这不是问题，晏子都给了答案，有问题的是现在的人，见多了简单粗暴的知识体系，对于佶屈聱牙的知识，说不出口便也就记不在心上。嗯，看了许多动画片，作者菌受到了实质伤害。
尤其是那些高玩，这不是在馋小孩嘛，动不动一套卡车总动员，会闪会响会跳舞的，玩的那么开心，作者菌都想买一套了。小时候哪有机会玩上这么多花样的玩具，有个一两个小泥人都不舍得给朋友玩。唉，街上都没有吆喝卖糖人的老爷爷了……
不对，作者菌没想说这个来着，是如今的童趣给作者菌带来了冲击，嗯，手冲咖啡……和着奇异果的味道在作者菌的十二指肠前舞蹈，幸亏胃如倒斗，并没有被反戈一击，顺利地产下了明日之果(经过肥料灌溉的魔幻大棚)。
来说说另一点，以水济水的操作作者菌可是很早就会了，如今，只是加强了对于真实的误解。要知道，可以被理解的是有基础认同的，不理解的操作归于误解百试不爽(大家都一样了才可怕)。一个没有道理的事讲久了不变，就会有人产生怀疑，怀疑之后便有概率相信(趋近的优势)。
结果嘛，看下词就知道了：
转调二郎神
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。谩试著春衫，还思纤手，薰彻金炉烬冷。动是愁多如何向，但怪得、新来多病。想旧日沉腰，而今潘鬓，不堪临镜。
重省。别来泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。
译文
闲来无事，用弹弓去弹喜鹊，因而把帘子上的花影给搅碎了。我胡乱地试穿着春衫，却想起她纤细的手曾将这衣衫用香来熏透，直熏到那金狮香炉烟灭灰冷。随时都会触发愁端，不知如何是好？我只是奇怪怎么近来老是生病。唉！我往日已瘦损腰围，如今又斑斑霜鬓，怎么还敢对镜自照呢？
重新检点离别时被泪水打湿的罗衣，到今天还留着点点泪痕。料想她也为我精神不振，日上三竿时，还懒得起身，恐怕总是推托酒后因惫不适的感觉尚未过去罢。传送书信的人不米，要想她的马车米此停留也难，只好关上门，把庭院中美好的春景都关闭起米。我徒劳地久立等待，整天把栏杆都倚遍了，消受着这长长的白昼和无人的寂静。
转调二郎神这词牌有填的词人很少，加上作者菌都屈指可数，不加的话，一个就顶不了两了。嗯，第一篇赏析。
此词以真挚的情感，倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片实写作者怀人，下片设想侍妾怀己，这一结构，不仅使思念者与被思念者更加接近，在相互映衬下情感的力度、深度愈大，而且虚实相间，增加了可读性 。在表情达意方面，此词采用层层翻入法，将缠绵而复杂的情感抒写得委婉细腻，入木三分，荡气回肠。
起首三句 ，强烈地突出了作者深挚的怀人之情。勾勒出侍妾去后词人愈思念愈绝望的痛苦心境 。“漫试”三句，恰当地表现了作者同侍妾日常相处时的绵绵情意，反映了作者由于失掉她而动辄生愁、如之奈何的苦楚。
“新来多病”，一方面承以上各句，说无休无止的苦苦思念使词人积忧成疾，另一方面又启以下三句，说昔日的消瘦（沈腰）依然，如今的发白（潘鬓）新添，以至于“怎堪临镜”——因怀念别人而生病，致使形态容颜都变了样子，自然都是感情真挚的表现。
词的下片，转从侍妾怀己方面抒情。过片三句是当时诀别 ，她的痛泪洒在罗衫，想是至今还没有干。
以下三句 ，又再悬想而今，她为了恋念词人的缘故，成天无精打采，昏昏欲睡。这几句用细节和情态的描写，勾画了一个相思女子的形象。其中“长托春酲未醒”一句最妙 ”：分明是“ 为我厌厌”，可是不能吐露 ，只能“ 长托春酲未醒”用春来病酒的理由来掩饰。
这种欲说还休爱情，同样是最炽烈最痛苦的。再说 ，既然托辞“春酲”，则侍妾借酒消愁的情状亦可知 。“雁足”以下三句写女主人公对会面的希望而又失望的心情：“雁足不来”说信也没有，“马蹄难驻”说人也不来 。门庭寂寂，芳景如斯，空生怅望而已。
综上，词之上片写作者怀人，情绪是绝望的，所以他连报喜的灵鹊也弹驱；下片写侍妾怀己，却仍有无穷的痴想 ，因而尽管“雁足不来，马蹄难驻”，女主人公却依旧“空伫立，尽日阑干倚遍”上片的绝望之情与下片的痴想，从不同侧面抒写了主人公对伊人的一往情深，具有异曲同工之妙。
此词虚实结合 ，想象丰富 ，结构严整，文笔生动，情感深挚，表现技巧高超，把怀人的情绪表达得感人至深，在爱情词、怀人词中堪称佳作。
另一篇点评加赏析。
词人徐伸流传于世的词作非常少，在其寥寥几篇传世词作中，《转调二郎神》可谓其代表作，极负盛名。据王明清《挥麈余话》中说，本篇是徐伸为一个“为正室不容逐去”的侍婢而作，并说词中“所叙多其（侍婢）书中语”。
词人一开篇便写到“闷来弹鹊”，为何“闷”？又为何“弹鹊”呢？原来，当时词人的侍妾刚刚因正室不容而被逐去。词人由于思念侍妾而心情烦闷。可是不明词人心思的喜鹊却偏偏在他耳边叫个不停，又由于喜鹊向来是吉祥的象征，这对于当时的词人来说，岂不颇具讽刺意味吗？所以词人便有了“弹鹊”之举。
不料，这一动作非但没有消解自己心中的愁绪，反而“又搅碎一帘花影”，在词人本已郁闷的心情上又平添了花落人去的伤感。“漫试著春衫”三句通过试穿春衫这件事回忆爱妾在身边时的情景。词人不经意地试穿春衫，却总能想起爱妾那双纤纤玉手。
“熏彻金猊烬冷”一语双关，既写出了爱妾为自己做衣服，一直做到香炉里的香料燃尽变冷为止，又从侧面写出了爱妾走后，屋里变得冷冷清清。词人在愁闷之至的时候，所做的动作——弹鹊、试衣，都不仅没有帮他消减愁绪，反而适得其反，愁上加愁，以至于郁郁成疾，愁疾交加，最终消瘦了不少。
于是词人发出了“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜”的感慨。“沈腰”化用“沈约革带常应移孔”的典故，指人由于消瘦，腰围越来越小。“潘鬓”指头发花白。既然现在身体消瘦，头发花白，自然不忍心对镜自照了。上片结语通过人的消瘦、头发花白来写相思之深的写法，与柳永在《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙。
上片写的是自己对爱妾的相思，下片则通过想象，写爱妾对自己的相思。“重省”明确地指出后面提到的内容是对往事的回忆。当时，“别时泪湿，罗衣犹凝”。分别时词人伤心万分，爱妾又何尝不是呢？她由于伤心哭泣，衣服都被打湿了。
接着，词人顺势展开了对爱妾思念自己的想象。首先，他想到爱妾当时被泪水打湿的罗衣由于经常哭泣，到现在还凝结着泪痕。然后，他又设想爱妾的日常起居，“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，想象爱妾因为思念自己，整天萎靡不振，即使太阳已高高升起，也不起床。而起床后也因无法排遣心中的思念之情，于是疯狂饮酒，企图把自己灌醉，暂时忘记烦恼。
“雁翼不来，马蹄难驻”继续想象爱妾一直都盼着自己的信，却总不见鸿雁到来；甚至盼望词人能突然出现于她面前，但从来没有马在门前停步。爱妾就这样日复一日地“空伫立”，最后把“阑干倚遍”，却仍然没有词人的丝毫音信。
从这首词中，我们不难看出词人拥有丰富的想象力。同时，词人通过具有代表性的动作和细节描写来烘托自己的感情，给人细腻真实的感觉，意境深婉。此外，词人还善于寓情于景，以景传情，结语“空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静”便是以景传情的典范。
［赏析］
这是叙写客中恋旧的一首词。写法很有特色。破题“闷来弹雀”，显出青春少年的活泼。“弹雀”为排闷，但“搅碎”“花影”却更增其烦恼。“但怪得”又转出人瘦发白的痛楚。过变“重省”转写异地爱人对“我”的思念。“马蹄”两句推测爱人心理活动；“门闭”“芳景”想像伊人的处境；“空伫立”三句想像爱人思“我”之情形。全词上下阕虚实互现，将两地思念的深情厚爱表现得具体、生动。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
