都快要梦回春秋了，当然，还是有人提出烽火戏诸侯的故事，不符合史实。典型例据便是“举烽传警”是大一统之后的汉王朝为防备匈奴才创造出来的，从文献记载和考古发现看，西周时期都不可能有。
而从史源的角度看，《史记》的记载可能来自《吕氏春秋•疑似》篇，其内容多属战国纵横(家里是非多)之士的“戏说”，不足凭信，而且该篇也只说了置鼓高台，并没有发明“烽火台”。
那就有问题了，周幽王怎么丢的江山(美人待定)。《系年》的记载在以下几个方面改变了我们的原有认识：
第一，周幽王所娶的王后来自于西申，而不是位于南阳的南申国。申国是西方戎族中较强盛、融入华夏文明较早的一支，一直和周王朝通婚。周宣王时，封其元舅申伯于南阳盆地，建立“南申”，以帮助巩固南土。申国从此有了两个分支。
太子宜臼被废黜后，他所投奔的娘舅家是西申国。其实，西申之名曾见于《逸周书•王会》篇，以及《竹书纪年》的佚文，只是没有引起历代学者的注意。
第二，是周幽王挑起战争自取灭亡的。
幽王起师攻打西申国讨要出逃的太子，申人不给，并联合西戎和缯人消灭了幽王，估计顺道还洗劫了京师的丰镐地区，所以，幸存的周朝大臣部分逃亡到虢国，于是拥立幽王之弟余臣，即《竹书纪年》所说的携王。
第三，携王的“携”可能并非地名。
在古代文献中，根本找不到“携”这个地名。余臣原为幽王之弟，周代实行父死子继的王位继承制，余臣本来没有继承王位的资格，“携”字应当是后人出于正统观念对他的一种贬称，“携”有离、贰的意思，“惠”字则是其支持者给他的谥号。
第四，平王东迁有一个曲折的过程。
可以肯定不是《史记•十二诸侯年表》记载的公元前七七零年。携王政权曾经存在长达二十一年，这一点也证实了《竹书纪年》的记载。携王被晋文侯杀死后，可能还存在九年周庭无王，诸侯不朝于周的局面。
如果这一结论合理的话，太子宜臼（周平王）在很长时间并未得到周朝贵族和诸侯们的承认，他最晚是公元前七四零年才在京师（镐京）被拥立，立三年后（公元前七三七年），才东迁到洛邑。
今天的来者刘袤大大并不是花间提壶方大厨，嗯，只是位没有背景板的词人，大众还是差点，便是因为本首词……
临江仙（补李后主词）
樱桃结子春归尽，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅卷金泥。
门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。(李煜)何时重听玉骢嘶。扑帘飞絮，依约梦回时。
临江仙没啥，但是补李后主这里，就很明显是先有鸿钧后有天……嗯，先有李后主的临江仙，才有了刘秀才的这首补词，至于补了什么，先看下后主词(刘词很直接了，尤其是下阙)。
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
应做相同的情感，至于从已知的结果来看，后主是真的可惜，所以，有所兴叹也是不可避免的，没什么特别的句子(考虑下后主的年纪)，便按源头有的赏析拿来充数了。
后主词译文
樱桃已落尽，全都随着春天离去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都已纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
背景
宋太祖赵匡胤开宝八年（九七五）十一月，围城已达一年的宋军发起了进攻，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。这一年，他三十九岁。次年春天，被押送的李煜到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。
赏析
词的上片主要是写主人公独处伤怀，春怨无归的怅恨、无奈之情。首句由写景入，点明时间、环境，先营造出了一种春尽无归的氛围，暗示着主人公伤春怀忧的情势，也昭示出全词的主旨和思路。
“蝶翻”句是反写，眼中所见之活泼欢快，更映衬出主人公内心的孤苦无奈。三句“子规啼月小楼西”，有听觉，有视觉，而且点明时间已是夜半之后，主人公却依旧难以入眠，显见是愁思纷扰，怨恨满心。虽然樱桃、蝴蝶、杜鹃等都是春夏之交的景物，但其中恐怕亦另有深意。
有人说，“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典，意寓为：“用樱桃难献宗庙、杜宇（子规）失国的两个典故，写伤逝之情、亡国的预感，用心良深。”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》）。分析起来，不失其理。
李煜这位南唐后主尽管做得很不称职，但国势危亡、百姓罹难这样的大事他还是心中有数的，只是己无大计、士无良策，虽然终日忧思，但却无可奈何，所以在这里以典喻今，以思妇喻忧恨，当是不可免的。
想必当此围城之时能作此春怨词，思妇的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下来二句写内景，时空的转移依然无法抹去思妇的感伤，所以惆怅不尽，眼中的一切都有了难遣的情怀。
词的下片起首即是“寂寥”，承上片而来，一腔心事虽未直言而出，但孤苦伶仃之意已跃然纸上。望穿秋水，望断云桥，“望残烟草低迷”，具体、形象、生动，把前句的“寂寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空室的实景，由外转内，由远及近，这一转眼本身就说明了主人公的情迷意乱。
而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一个孤苦无依、忧思无解的形象已呼之欲出。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，其中是否有李煜于亡国之忧中“回首”自己、检讨往昔的寓意，亦未可知。
全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
