先讲一个名，小王都太尉，嘛，水浒里的王诜是“哲宗皇帝妹夫，神宗皇帝的驸马”，历史上王诜妻子是英宗皇帝女儿，他是宋徽宗的姑父，不是姐夫。因此，人们习惯上称其为驸马都尉。水浒中写成“小王都太尉”，故意岔了辈，是有意埋汰人。
宋统治者对外戚始终象防贼一样，规定不得通宫禁，不得与朝士来往。但王诜我行我素惯了，与士大夫之间往来、雅集不断，经常呼朋引类到自己府中作客。与他交接的自然谈笑皆鸿儒，往来无白丁，苏轼是继欧阳修之后的文坛领袖，与王诜叔父相识相交，一来二去也成了王诜的座上客了。
在礼尚往来中，苏轼与王诜二人引为知己，惺惺相惜、结下了深厚的友谊。一天王诜忽然发现自己的耳朵聋了，他不是去医院找大夫，而是去问苏轼怎么办。苏轼望闻听切之后，淡定地开出处方：三日不治自愈，不好，割我耳朵！三天后，王诜听力果然恢复正常，苏轼耳朵也保住了。
病愈之后王诜非常后怕，作诗记其事道：老婆心急频相劝，性难只得三日限。我耳已较君不割，且喜两家皆平善。
在水浒中高俅的推荐人成了小苏学士，这样处理是为贤者讳。苏轼一生颠沛流离，受尽了苦楚，逝后在南宋初年却成了神一般的存在。说书人、《水浒》的编撰者也讳言他推荐高俅之事，其实，北宋末年祸乱朝纲的佞臣，有好几人与苏轼有说不清道不明的。但清者自清、浊者自浊，历史自有公论。
一般来说(二般的明天讲)，王诜[shēn]（公元约一零四八年至公元约一一零四年），字晋卿，太原（今山西太原）人，后迁汴京（今河南开封），北宋画家。北宋熙宁二年（一零六九年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官均州。
元祐元年（一零八六年）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。亦能书，善属文。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
还有件事，《宋史》记载：王铣母卢氏为寡妇，公主每天料理婆婆饮食，婆婆生病，公主亲自熬药喂服。王许不思廉址，竟然当着公主面与小妾们为非作歹，小妾们竟然敢冒犯公主。公主逝后，乳，母告发，宋神宗命杖打王洗及八个小妾并把她们婚配边塞兵卒，贬谪王洗到均州。所以，今天这首词，值得玩味。
忆故人
烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。
无奈云沈雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
忆故人，《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”
译文
夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。
我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞之感。
赏析
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景 。“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态 ：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛在摇着红色的光焰 。“长”字状静定空气中之麝烟，似在目前 ；“摇”字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。
“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽未言“忆 ”，而回忆之意已隐然逗出。
“尊前”二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。“尊前谁为唱《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。
至此，可知她的“酒醒”乃是在饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。“谁为”二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关 》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味 。“离恨天涯远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。
大凡词中写离情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云 ：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下 。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感……彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。
以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云 ：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。
她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思 。“东风”二字，勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。
词最后以景语作结 。“海棠开后 ”，是说花落春残 ，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归 ，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。其实光这一首，词人什么意想就不算难猜了。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
