不以成败论英雄，当然，自古英雄出少年呢，这是非成败转头空，便是年少不识愁滋味的译话，今天来者，惟有少年心，极有思致。
好了，今天来者章良能，字达之，宋代丽水（今属浙江）人，居吴兴。淳熙五年进士，除著作佐郎，宁宗朝官至参知政事。间作小词，极有思致。少好雅洁，性滑稽(这词真好形容)，居一室必泛扫圬饰，陈列琴书。
还有一版：
章良能（？至一二一四），字达之，归安（今湖州）人，一说处州（今丽水）人。宋淳熙五年（一一七八）进士。次年除著作佐郎。庆元元年（一一九五）以枢密院编修兼国史院检讨。嘉泰元年（一二零一），除起居舍人。被司谏宇文绍节指责为丞相谢深甫同党，外放温州知府。
开禧三年（一二零七），权兵部侍郎，又任礼部侍郎，兼侍讲和修玉牒官。金人欲求韩侂胄函首，朝议时大小官员都力主赉送。良能认为事关国体，抗词力争，除吏部侍郎。嘉定二年（一二零九），任御史中丞兼侍读时，宇文绍节在其下任佥书枢密院，因心存疑惧。
良能疏言：“公论出一时之见，臣岂敢以报私憾。”后迁中大夫，同知枢密院事，两人相得甚欢。不久，兼太子宾客，连升大中大夫、通议大夫。嘉定六年（一二一三），进通奉大夫，参知政事。卒于任所，谥文庄。著有《嘉林集》，闲作小词也极有情致。
章大人有首小重山，很经典，广为流传(大概)，称之：闲作小词也极有情致。不免想到性滑稽，嗯，没有误会，有现成的赏析，作者菌匿了。
小重山
柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
往事莫沉吟。身间时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
译文
柳色春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍药，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。
以往的事情，再也不必回顾思索。趁着美好的春景，赶快去大好河山好好游览。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但无处可寻的，就是一颗少年时的心。
赏析
这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。
“小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）
“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语。”这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。
“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍药抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。
“雨余”二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串着整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个“碎”字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，“犹带一分阴”，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令人流连忘返。
换头“往事莫沉吟”，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正见作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身闲时序好”劝自己登临游赏。
“时序好”，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。
刘过《唐多令》结末有云：“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其“因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。”
与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，“惟有”两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望，春光将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。
词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满着幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。
人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。“回来吧，少年心！”词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。
词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头“往事莫沉吟”，对于上片写景来说，宕出很远。而次句“身闲时序好”，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。
“旧游无处不堪寻”，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出“旧游”二字，再次落到“往事”上。“无寻处，唯有少年心”，“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。
过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。
还有些简译
杨柳堆烟，繁花似锦，春意已深，小花圃里，沐浴在春光里的红芍药枝繁叶茂，蓓蕾含苞待放，一支支如美人头上的玉簪一般莹润可爱。细雨过后，空气愈发的湿润和暖，就连那和煦的春风都变得分外的轻盈柔软，鸟雀呼晴，在明媚的春光里尽情欢唱。
雨霁天晴，太阳缓缓升起，日光和暖，天空中还有一点点尚未散去的阴云，春深夏至，白昼一天比一天长了。春日迟迟，节序尚好，趁自己此刻了无牵挂，且把前尘往事都放下，趁兴将那水榭亭台都登遍，只管尽兴就好。
只是，旧地重游，往事一幕幕又浮现在眼前，昔日美好的景物依旧如昨，足迹可寻，踪影依稀，唯一寻不到的，就是那颗少年的心。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
