八六子，宋洪迈《容斋四笔》： “少游《八六子》词云： ‘片片飞花弄晚，漾漾残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声’，语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之《八六子》一词，但记其末句云；‘正销魂，梧桐又移翠阴’，秦公盖效之，似差不及也。”
《词谱》卷二十二：“秦观词有‘黄鹂又啼数声’句，又名《感黄鹂》。”清人杜文澜指出：“八六子调始于杜樊川，宋人效之。其调后半至三十一字始协韵，初疑有误，历考宋词，始知定格如是。此三十一字中，上十七字以一字领调，以十六字作四偶句。下十四字以二字领调，以十二字作偶联。疑调名八六子，或即因此两偶联也。”
《尊前集》存唐代诗人杜牧词一首，九十字体，当出自宋初人伪托。柳永一首九十一字，仄韵，乃应歌之俗词，属平调。秦观词是宋词名篇，亦是通行之正体。后段第四句，《词律》作九字句“怎奈向、欢娱渐随流水”，《词谱》分为两句，作“怎奈向欢娱，渐随流水”。《全宋词》及秦观词集整理本均同《词律》，南宋郑熏初词与秦词全同。
此调特点在于前段第三句以下三句为一个意群，用一韵；后段第三句以下五句为一个意群，用一韵。此两处韵稀，语意必须连贯，颇难处理。前段第四、五句除领字而外成两个六字句对偶；后段第二、三句为两个六字句对偶，第七、八句除领字而外成两个六字句对偶。
秦词与郑词均同，甚工致。此调多用虚字为领字，引领以下旬意，如秦词之“念”“怎奈向”“那堪”，郑词如“念”“试与问”“而今”。此调为换头曲，而且前后段字数差异颇大，前段三十字，后段五十八字。因此，其词调之特点极为突出，而且声韵柔婉流美。诸家所作以抒情、感旧为主，亦用于写景、寿词、节序。
八六子（牡丹次白云韵）
怨残红。夜来无赖，雨催春去匆匆。但暗水、新流芳恨，蝶凄蜂惨，千林嫩绿迷空。那知国色还逢。柔弱华清扶倦，轻盈洛浦临风。
细认得凝妆，点脂匀粉，露蝉耸翠，蕊金团玉成丛。几许愁随笑解，一声歌转春融。眼朦胧。凭阑干、半醒醉中。
抱怨是谁让白花残败、红颜褪离，是这场无赖般的夜雨，它骤然下起，催促着春天匆匆离去。雨水还在地下暗暗流动，汇积成新的小溪。招惹得众花恼恨不已，它让蜂蝶无处可依，显得惨惨凄凄，更让千树万草一时彷徨迷离。
哪知有国色之称的牡丹却正逢其时，暗自欢喜。看她雨后的姿态，柔柔弱弱恰似贵妃出浴。她在风中轻盈地绽放，就像洛神一样美丽。细看她浓妆打扮得多像少女，涂点着胭脂、匀抹着香粉，左右缠绕的枝叶像美人的鬓发那样清秀飘逸。
她花蕊如金丝、花瓣如青玉，层层相连接，紧紧地拥抱在一起。因夜雨摧花的很多愁绪，都随着我的笑声远远离去，开怀地放歌一声，又唤来了春天的气息。倚着栏杆、眼光蒙眬地观赏娇艳的牡丹，也许这就是我半醉半醒中的最大情趣。
这首词咏牡丹。在作者之前，唐宋诗词中咏牡丹者数不胜数，后来者难出新意。本篇略见新意，所以难能可贵。杨缵的“杨守斋作词五要”的“第五要”便是“立新意”，他对此具体解释道：“若用前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。”咏牡丹，例用拟人化的手法，将花比作美人，这就免不了大量使用有关美人的典故和成句，弄不好就会陈陈相因，使得千人一面，了无新意。
本篇好就好在力避“蹈袭”前人，不愿仅仅“用前人诗词意为之”，而能在用典时“翻前人意”以造新境。比如在用杨贵妃事时，便仅取杨贵妃华清池出浴时“侍儿扶起娇无力”这一点，形容雨后的牡丹娇弱有如浴后的杨贵妃；又如化用《洛神赋》的句子，就把牡丹临风玉立的轻盈潇洒之态形容无余。这就使得牡丹形神兼备，不再是前人形象描写的简单重复。这样的写法，在杨缵之前的牡丹诗词中还是不多见的。
更待从新。
这首词描绘了一幅春末夏初的景象，通过细腻的笔触勾勒出自然界的微妙变化与人物情感的交织，展现了作者对美好事物消逝的哀婉以及对重逢喜悦的期待。
【怨残红】—— 开篇即以“怨”字奠定了全词的情感基调，表达了对春光易逝的无奈与惋惜。“残红”不仅是指凋零的花朵，更是象征着青春与美好的短暂。每当春末，落花满地，人们总会感叹好景不长，而这种感慨在文人墨客笔下尤为深刻。
【夜来无赖，雨催春去匆匆】—— 这两句进一步描述了春天离去的过程。夜晚的雨水无情地加速了春天的脚步，使得原本缓慢的季节更迭变得急促起来。这里的“无赖”一词，既可理解为雨水的任性，也可视为诗人内心对春归的不甘心，透露出一种淡淡的忧伤。
【但暗水、新流芳恨，蝶凄蜂惨，千林嫩绿迷空】—— 随着春天的远去，河流似乎也染上了离愁别绪，流淌着未尽的芳香。蝴蝶与蜜蜂失去了往日的欢愉，它们在新绿的树林间飞舞，却再也找不到曾经盛开的花朵。这不仅是自然界的变化，也是人心境的反映，表达了对过往美好时光的怀念。
【那知国色还逢】—— 尽管春去秋来，花开花落，但总有意外之喜。此句暗示即便经历了失去，也有机会再次遇见令人惊艳的美好。这里所说的“国色”，可以指代牡丹等名贵花卉，也可以比喻为生命中的重要人物或事物，表达了一种对未来抱有希望的态度。
【柔弱华清扶倦，轻盈洛浦临风】—— 接着，作者用“华清”、“洛浦”两个典故来形容所遇之美的超凡脱俗。“华清”原指唐代华清宫，这里借用来形容女子的娇美；“洛浦”则源自曹植《洛神赋》，象征着仙子般的纯洁与优雅。这两句通过比喻手法，生动地刻画出了美丽形象的柔弱与轻盈，给人以视觉上的享受。
【细认得凝妆，点脂匀粉，露蝉耸翠，蕊金团玉成丛】—— 当仔细观察时，发现她（或它）精心打扮，如同初夏清晨的蝉翼般透亮，又似黄金般珍贵的花蕊聚集成簇，每一处细节都透露着精致与美好。这段描写细腻入微，让人仿佛置身于一个充满生机与活力的世界之中。
【几许愁随笑解，一声歌转春融】—— 忧愁随着笑容逐渐消散，歌声响起，仿佛能融化整个冬天，带来温暖如春的感觉。这里通过“笑”与“歌”的转换，传达了从悲到喜的情绪变化，体现了人与自然和谐共处的美好愿景。
【眼朦胧。凭阑干、半醒醉中】—— 最后，诗人以朦胧的视线收尾，似乎是在酒后微醺的状态下倚靠栏杆，回味着刚才的经历。这种状态下的所见所感，往往更加真实而深刻，留给读者无限遐想的空间。
综上所述，这首词通过对自然景观及人物情感的细致描绘，展现了一个关于失去与重逢、悲伤与喜悦交织的故事，不仅表达了对美好事物的珍视，也传递了积极向上的人生态度。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
