有来者，无去才。林正大常作括体词，所谓隐括体词是指用隐括的方式把现成的作品剪裁、改编而成的词。有隐括之实而无隐括之名的词作，其实早在苏轼之前就已经出现了。
如北宋刘几（年长苏轼二十九岁），有《梅花曲·以介父（同甫）三诗度曲》三首。他没有用“隐括”“括”“填”“改”“补”“增”“裁”之类的字眼，但词题“以介父三诗度曲（这里指词）”，其意思就是把王安石（字介甫）的三首诗改写成词的形式，其实质即是隐括。
王安石的诗，题为《与微之（刘巨字微之）同赋梅花得香字三首》，其一如下：汉宫娇额半涂黄，粉色凌寒透薄妆。好借月魂来映烛，恐随春梦去飞扬。风亭把盏酬孤艳，雪径回舆认暗香。不为调羹应结子，直须留此占年芳。
刘几将之隐括为《梅花曲》词：汉宫中侍女，娇额半涂黄。盈盈粉色凌时，寒玉体、先透薄妆。好借月魂来，娉婷画烛旁。惟恐随、阳春好梦去，所思飞扬。
宜向风亭把盏，酬孤艳，醉永夕何妨。雪径蕊、真凝密，降回舆、认暗香。不为藉我作和羹，肯放结子花狂。向上林，留此占年芳。
这种改写，其实质就是隐括，只是还没有发创造隐括”这一词语，更没有把它定义为一种在他人作品基础上进行再创作的新的写作方式。到了苏轼，这才明确地提出了“隐括”的概念，并自觉地加以创作实践。
他创作了隐括陶渊明《归去来辞》的《哨遍》、隐括韩愈《听颖师弹琴》的《水调歌头》、隐括杜牧《九日齐山登高》的《定风波》、隐括张志和《渔歌子》的《浣溪沙》，还有隐括自己《红梅》诗的《定风波·咏红梅》。苏轼是大张隐括词旗帜的第一人，说他是隐括体词的倡导者，是他开辟了古代诗歌创作的又一个新领域，是符合事实的。
以苏轼在宋代诗坛词坛的地位，“振臂一呼，应者云集”，许多著名词人也加入到了写作隐括体词的行列。如黄庭坚、贺铸、米友仁、程大昌、曹冠、姚述尧、朱熹、辛弃疾、汪莘、徐鹿卿、刘学箕、林正大、葛长庚、刘克庄、吴潜、方岳、马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等大家、名家都作有隐括体词。
其中南宋词人林正大创造了一个新纪录，即他是专写隐括体词的唯一词人，他把自己所做隐括体词编成一本集子，题为《风雅遗音》，成为历史上唯一的隐括体词的专集。
在这本词集中，他把王羲之、刘伶、陶渊明、王绩、李白、杜甫、韩愈、白居易、刘禹锡、卢仝、李贺、王禹偁、叶清臣、范仲淹、欧阳修，苏轼、黄庭坚、韩子苍等十八位作者的三十九篇诗、文，隐括成四十一首词。其体例都是先列出这十八位作者的原作，然后是自己的隐括之词。
在《风雅遗音·自序》中他说：“余暇日阅古诗文，撷其华粹，律以乐府，时得一二，裒而录之，冠以本文，目曰《风雅遗音》。是作也，婉而成章，乐而不淫。视世俗之乐，固有闻矣。岂无子云者出，与余同好，当一唱三叹而有遗味焉（扬雄字子云，曾仿效屈原楚辞，写有《反离骚》《广骚》和《畔牢愁》等作品）。” 可见林正大编纂隐括提刺激的重要目的，是为了借助音乐传扬他认为杰出的诗文作品。
前两首已见，如今醉时括词后一首呈上：
满江红
衮衮诸公，嗟独冷、先生宦薄。夸甲第、纷纷梁肉，谩甘寥寞。道出羲皇知有用，才过屈宋人谁若。剩得钱、沽酒两忘形，更酬酢。
清夜永，开春酌。听细雨，檐花落。但高歌不管，饿填沟壑。司马逸才亲涤器。子云识字终投阁。且生前、相遇共相欢，衔杯乐。
这首《满江红》充满了对人生境遇的感慨与豁达的处世态度，通过对不同人物命运的对比和自身的豁达情怀的抒发，展现出一种超脱世俗的境界。
在历史的长河中，那些身居高位、功成名就的达官贵人们，总是令人羡慕不已。他们身居高位，享受着荣华富贵，而那些真正有才华、有抱负的人，却往往被冷落，甚至被遗忘。这首《满江红》正是对这种社会现象的深刻反思与批判。
“衮衮诸公，嗟独冷、先生宦薄。”这两句开篇便点明了主题。衮衮诸公，指的是那些身居高位、权势显赫的官员们，他们锦衣玉食，享受着世间的荣华富贵。然而，与之形成鲜明对比的是，那些真正有才华、有抱负的先生们，却往往宦途坎坷，生活清贫。这种对比，不仅令人感慨，更令人唏嘘不已。
“夸甲第、纷纷梁肉，谩甘寥寞。”这两句进一步描绘了达官贵人们的生活场景。他们住着豪华的宅邸，享受着山珍海味，而那些清贫的先生们，却只能在孤独与寂寞中度过。这种巨大的反差，不仅让人感受到社会的不公，更让人对那些被冷落的先生们充满了同情。
然而，词人并没有因此而陷入悲观与绝望，反而以一种豁达的心态来面对这一切。“道出羲皇知有用，才过屈宋人谁若。”这两句表明，尽管先生们在世俗的官场上得不到认可，但他们的才华与智慧却有着更高的价值。他们能够洞察世间万物的真理，他们的才华甚至超过了古代的屈原和宋玉。这种自信与豁达，正是词人所倡导的人生态度。
“剩得钱、沽酒两忘形，更酬酢。”这句则进一步表达了先生们的生活态度。尽管生活清贫，但他们依然能够自得其乐。只要有足够的钱买酒，他们便可以忘却世俗的烦恼，尽情地享受人生的乐趣。这种豁达与洒脱，正是先生们面对困境时的最好选择。
“清夜永，开春酌。听细雨，檐花落。”这几句描绘了一个清冷而宁静的夜晚。先生们在春夜中畅饮，听着细雨敲打着屋檐，感受着大自然的宁静与美好。这种宁静与美好，正是他们在困境中所寻求的心灵慰藉。
“但高歌不管，饿填沟壑。”这句则进一步表达了先生们的豁达与无畏。他们高歌畅饮，不在乎世俗的眼光，也不在乎生活的困苦。即使生活再艰难，他们依然能够保持乐观的心态，享受人生的乐趣。
“司马逸才亲涤器，子云识字终投阁。”这两句通过典故，进一步表达了先生们的无奈与悲哀。司马相如虽有逸才，却不得不亲自洗器皿；扬雄虽有才华，却因文字而招祸。这些典故不仅让人感受到先生们的无奈，更让人对社会的不公充满了愤慨。
然而，词人并没有因此而陷入绝望，反而以一种豁达的心态来面对这一切。“且生前、相遇共相欢，衔杯乐。”这句表明，尽管人生充满了困境与无奈，但只要能够与志同道合的朋友相聚，共同享受人生的乐趣，便已足矣。这种豁达与乐观，正是词人所倡导的人生态度。
这首《满江红》通过对不同人物命运的对比和自身的豁达情怀的抒发，展现了一种超脱世俗的境界。词人以一种豁达的心态面对人生的困境，倡导人们在困境中保持乐观与洒脱，享受人生的乐趣。这种豁达与乐观，不仅是对人生的深刻领悟，更是对人性的深刻洞察。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
