得不似优游，怎知鱼之乐也。花港观鱼是由花、港、鱼为特色的风景点。西湖十景之一。地处苏堤南段西侧。二期扩建工程告竣后，占地面积达二十公顷。全园分为红鱼池、牡丹园、花港、大草坪、密林地五个景区。与雷峰塔、净慈寺隔苏堤相望。
红鱼池位于园中部偏南处，是全园游赏的中心区域。池岸曲折自然，池中堆土成岛，池上架设曲桥，倚桥栏俯看，数千尾金鳞红鱼结队往来，泼刺戏水。
南宋时有一条小溪从花家山经此流入西湖，这条小溪就叫花溪。当时，内侍官卢允升在花溪侧畔建了一座山野茅舍，称为“卢园”。园内架梁为舍，叠石为山，凿地为池，立埠为港，畜养异色鱼类，广植草木。因景色恬静，游人萃集，雅士题咏，被称为“花港观鱼”。
花港观鱼公园位于苏堤南段以西，在西里湖与小南湖之间的一块半岛上。时称卢园又以地近临花家山而名“花港”。期间宫廷画师创作西湖十景组画时将它列入其中，由此而名声远扬。古时这里只有一池、一碑、三亩地。后经扩建，全园面积近三百亩。今日的花港观鱼是一座占地二十余公顷的大型公园，微风过处，沿池岸花木落英缤纷，飘浮于水面，好一幅“花著鱼身鱼嘬花”的动人画图，无人不起羡鱼之情。
花港观鱼的石碑是乾隆皇帝下江南时所题，其中的“鱼”字，繁体写法是四点，代表火，乾隆改为三点，代表水，寓意百姓生活风调雨顺，江山稳固太平。还有种说法：“花港观鱼”四字为清康熙皇帝手迹。康熙一生崇信佛教，向有“佛爷”、“善人”之称。
他孙子乾隆也崇尚“好生之德”。然而，在汉字里，三点为水，四点为火。繁体“鱼”字底部的四点，本为火字，鱼遇水而生，遇火必死。皇帝不忍见鱼死，便将碑文中“鱼”字底部的四点改写成了三点，意在让鱼永远欢快地生活在水里，以示皇恩浩荡，泽被万物之意。这也给后人留下了一段有趣的典故。
应天长（花港观鱼）
岸容浣锦，波影堕红，纤鳞巧避凫唼。禹浪未成头角，吞舟胆犹怯。湖山外，江海匝。怕自有、暗泉流接。楚天远，尺素无期，枉误停楫。
四望涌金楼，带草帟烟，缥缈际城堞。渐见暮榔敲月，轻舫乱如叶。濠梁兴，归未惬。记旧伴、袖携留折。指鱼水，总是心期，体怨三叠。
《应天长·花港观鱼》是宋代词人张矩的佳作，词中以细腻的笔触描绘了花港的自然美景，同时融入了词人对时光、友情与归途的深刻感慨，充满了诗意与哲思。
“岸容浣锦，波影堕红，纤鳞巧避凫唼。”词开篇即以一幅清新而生动的画面引入。湖岸的景色如同被浣洗过的锦缎般明净，波光中泛起的涟漪似点点红晕洒落，而灵动的鱼儿巧妙地躲避着水鸟的啄食。这三句不仅生动地展现了花港的自然之美，还隐含着一种灵动与生机。鱼儿的“巧避”不仅是一种本能，也象征着自然中生命的智慧与韧性。它们在平静的水面上灵活穿梭，躲避危险，就如同人们在生活中小心翼翼地避开种种困境，却又始终保持着对生活的热爱和对美好未来的向往。
“禹浪未成头角，吞舟胆犹怯。”接下来的两句，词人以夸张的手法描绘了湖水的壮阔与鱼儿的胆怯。仿佛是湖水蓄势待发，欲掀起如禹王治水时般的大浪，但终究未能形成惊涛骇浪，那鱼儿虽未面临真正的巨浪，却依旧因环境的不确定性而心存畏惧，不敢贸然前行。这里既展现了大自然的神秘与力量，又反映了生物在面对未知时的本能反应，将自然与生物的互动关系描绘得栩栩如生。
“湖山外，江海匝。怕自有、暗泉流接。楚天远，尺素无期，枉误停楫。”词人从眼前的湖山景色联想到更广阔的天地——江海相连，湖山之外，江海环绕。他仿佛感受到了大自然中隐藏的暗流涌动，这些暗流不可见却真实存在，就如同人生中的种种隐秘的机遇与挑战。
而“楚天远，尺素无期，枉误停楫”则透露出词人内心的无奈与遗憾。楚天的辽阔代表着远方的广阔天地，而“尺素无期”暗示着远方的音信渺茫，难以企及。词人因这遥远的目标而停下了前行的船桨，却也深知这一停可能就是徒劳，内心的纠结与挣扎在这一刻展现得淋漓尽致。
“四望涌金楼，带草帟烟，缥缈际城堞。”下阕开篇，词人的目光转向远处的城市景观。四望之下，涌金楼在烟雾的环绕中若隐若现，仿佛被轻纱笼罩，带着一丝朦胧的美。这种朦胧不仅是因为距离的遥远，更因为时间的流逝，那些曾经熟悉的景物如今已变得模糊不清。而“缥缈际城堞”则进一步强化了这种虚幻感，城墙在烟雾中若隐若现，与涌金楼的缥缈相互呼应，营造出一种如梦如幻的氛围，仿佛词人已置身于一个虚无的境界，与现实世界渐行渐远。
“渐见暮榔敲月，轻舫乱如叶。”随着时间的推移，夜幕降临，词人听到了暮榔敲击月亮的声音，这是一种极具诗意的画面。暮榔的敲击声敲响了深夜的寂静，也敲响了词人内心的孤独与愁绪。而“轻舫乱如叶”则形象地描绘了湖面上的船只随风摇曳，如漂浮的树叶般无依无靠。这不仅呼应了上阕中鱼儿在湖中的飘摇不定，也象征着词人在人生旅途中的漂泊与迷茫。小舟的“乱”与“叶”相似，都给人一种无主、漂泊的凄凉之感，进一步加深了全词的忧郁氛围。
“濠梁兴，归未惬。记旧伴、袖携留折。”“濠梁兴”化用庄子与惠施的典故，表达了词人对自然美景的欣赏与对人生哲理的思考。然而，即使是这样充满诗意的兴致，也无法弥补词人内心的遗憾——他归途未惬，心中的愿望未能实现。而“记旧伴、袖携留折”则让词人想起了与友人共同度过的美好时光，那些曾经的欢声笑语如今只能留在回忆之中。袖中的留折或许是一段情谊的象征，或许是一段未竟的旅程的见证，它提醒着词人，那些过去的日子已不可追，而未来又充满了不确定性。
“指鱼水，总是心期，体怨三叠。”最后三句，词人以“指鱼水”呼应开篇的“纤鳞”与“波影”，将自然之景与内心情感紧密相连。鱼与水的关系象征着词人与这片土地、这段时光的深厚情谊，而“总是心期”则表明这种情感是始终如一的，无论何时何地，都不会改变。然而，这种深情却伴随着“体怨三叠”，词人对过往的怀念、对未来的迷茫以及对现实的无奈交织在一起，形成了复杂而深沉的情感。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
