一半一畔，清明湖上曲游春。南宋周密词或为创调之作，调见其《蓣洲渔笛谱》。以周密《曲游春·禁苑东风外》为正体，双调一百二字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵。另有双调一百三字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵等变体。代表词作有施岳《曲游春·清明湖上》等。
该词创作于南宋都城临安（今杭州）清明时节。
曲游春（清明湖上）
画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。小楫冲波，度麹尘扇底，粉香帘隙。岸转斜阳隔。又过尽、别船箫笛。傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。
顷刻。千山暮碧。向沽酒楼前，犹击金勒。乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任满身、露湿东风，欲眠未得。
施岳的《曲游春·清明湖上》如同一支细腻的画笔，精心勾勒出了西湖清明时节的绚丽风光，同时也细腻地描摹出词人内心微妙的情感波动，使读者仿佛置身于那如诗如画的春日西湖之畔，感受着词人眼中的美景与心事。
“画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织”，词开篇便将读者引入西湖的春日画卷之中。西泠桥是西湖的标志性景点之一，而词人选取的正是此处作为起始点。一艘艘画船在西泠桥附近的水面上缓缓行进，“画舸”一词不仅描绘出船只外观的精美华丽，更增添了一份雅致的氛围。
沿着西泠桥前行，沿途的景色令人目不暇接：道路两旁，柳树成荫，柔软的柳枝随风轻轻摇曳，仿佛在向过往的行人招手致意；繁花似锦，娇艳的花朵们争奇斗艳，花影在地面上斑驳陆离。 “占”字巧妙地运用，仿佛这些画船正是这美景的主宰者，它们在柳阴花影中穿梭，将自己与周围的自然美景融为一体。
而“芳意如织”更是将春日的生机与活力展现得淋漓尽致，繁盛的春景如同精美的织锦，层层叠叠，密密匝匝，让人无从分辨其起始与终止，满目皆是春的绚烂与繁盛，给人以强烈的视觉冲击，烘也托出词人对眼前美景的沉醉与喜爱之情，为全词奠定了一个明媚而欢快的基调。
“小楫冲波，度麹尘扇底，粉香帘隙”，视线跟随画船的行进逐渐聚焦于船上的细节。小楫划动，轻轻划破水面的平静，荡起一圈圈涟漪。船上的人们或是手持团扇，或是隔着船帘向外张望。团扇扇面通常绘有各种精美的图案，而扇底所拂动的空气似乎都带着淡淡的酒曲香气，这香气与女子身上散发出的脂粉香交织在一起，从船帘的缝隙中隐隐透出。
“小楫冲波”描绘出画船行进时的动态之美，桨声水声与周围的自然之景相得益彰，更添一份灵动的气息。而扇底的麹尘香与帘隙中的粉香则从嗅觉上丰富了这幅画面，细腻地勾勒出船上女子的优雅与娇媚，她们的脂粉气息与这春日的自然香气相互交融，营造出一种别样的风情，仿佛连这湖水也被这香气所感染，变得更加温柔而富有生机，让人不禁对船上的人儿产生几分好奇与遐想。
“岸转斜阳隔，又过尽、别船箫笛”，随着画船继续前行，岸边的景色也渐渐变化。当船只转弯时，斜阳被岸边的景物所遮隔，阳光不再直射，给人一种光影流转的美感。而此时，词人的耳朵却被远处传来的箫声笛声所吸引。 “又”字暗示这种箫笛之声在此前已有出现，而现在再度听闻，更添几分悠扬与婉转。
这箫笛之声似乎与画船的行进节奏相互呼应，仿佛是大自然与人类艺术的完美融合。它打破了湖面的宁静，却又增添了一份别样的韵味，让整个西湖都被笼罩在一片悠扬的乐声之中。
词人虽然未对箫笛之声的来源做过多描写，但读者可以想象，或许是在另一艘船上，有人在吹奏着乐器，以乐声表达对这春日美景的赞美与陶醉，而这份乐声又感染着周围的每一个人，使整个西湖变成了一个充满诗意与艺术氛围的大舞台，每一处景色、每一声乐曲都在诉说着春日的无限魅力。
“傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色”，画船行至断桥附近，这一处无疑是西湖的又一标志性景点。断桥残雪是西湖十景之一，其独特的景致早已闻名遐迩。此时虽值清明，断桥之上并无残雪，但周围的景色依然美不胜收。桥的两侧，翠绿的植物环绕，红艳的花朵点缀其间，色彩鲜明而又和谐。
船靠近断桥时，词人抬眼望去，只见半篙的晴空倒映在水面上，与周围的翠色、红色相互映衬，构成了一幅色彩斑斓的画面。“半篙晴色”这一意象极为巧妙，它不仅描绘出水面倒映天空的景象，更通过“半篙”这一限定词，传达出一种恰到好处的美感，仿佛这晴色也被西湖的景致所陶醉，不愿完全展现，而是留下了些许的韵味与遐想。
而船与断桥的相对，更增添了一份宁静与和谐，仿佛两者在无声中进行着一场关于美的对话，彼此欣赏，彼此辉映，共同构成了一幅动人的画面，让词人不禁驻足留恋，也让读者对这西湖的美景更加向往。
“顷刻，千山暮碧”，词意在此转折，从细腻的近景描写过渡到对更广阔自然景致的描绘。时间在不知不觉中流逝，转眼间夕阳西下，暮色降临。原本色彩斑斓的山峦在夕阳的映照下，逐渐被一层淡淡的暮霭所笼罩，呈现出一片深沉的碧色。 “顷刻”一词突出了时间的快速变化，也暗示出词人对这美景的沉醉，以至于忽略了时间的流逝。
而“千山暮碧”则从宏观的角度展现出西湖周边的自然风光。千山连绵，本就气势磅礴，而暮色中的碧色更增添了一份宁静与幽远。这种从近到远、从局部到整体的视角转换，不仅丰富了画面的层次感，也使读者的视野得以拓展，从之前的关注画船与湖面的美景，延伸到对整个西湖周边自然环境的欣赏，让人心胸为之开阔，仿佛与这自然融为一体，感受着大自然的魅力与博大。
“向沽酒楼前，犹击金勒”，在暮色中，词人的目光又被远处的酒楼所吸引。沽酒楼是人们聚会、、饮酒欢乐的场所，在古代文人心中往往有着特殊的含义。而此时，有人在酒楼前依然在击打着马的金勒，金勒发出清脆的声响，在暮色中回荡。“犹击金勒”这一细节描绘出一种不舍之情，或许是楼中的饮酒者尚未尽兴，不愿离去，又或许是有人在等待着远方的故人归来。
这一细节不仅丰富了画面的内容，更增添了一份人文的气息。酒楼作为人类活动的场所，与自然的山峦、湖水形成鲜明的对比，却又和谐地共存于这西湖之畔。而勒金的声响则打破了暮色的宁静，给这宁静的画面增添了一份动感，仿佛是在宣告着人类在这自然美景中的存在与活动，也让人联想到酒楼中或许正在进行的酒宴歌乐，与湖面的宁静、山峦的暮色形成了一种动静相宜的美感，使整个画面更加富有生机与活力。
“乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂”，夜幕降临，词人乘着月色踏上归途。此时的西湖又呈现出另一番景象。梨花在月光的照耀下，洁白如缟，海棠在夜雾的笼罩下，若隐若现，仿佛被一层轻纱所覆盖。 “乘月归来”营造出一种静谧而浪漫的氛围，月色如水，洒在湖面上，也洒在归途中的词人身上。
而梨花与海棠作为春天的代表花卉，在这样的夜晚更具有一种梦幻般的美感。梨花的洁白与海棠的娇艳相互映衬，一静一动，一明一暗，在月夜的背景下构成了一幅朦胧而又美丽的画面。 “夜缟”与“烟幂”的意象运用极具诗意， “夜缟”形容梨花的洁白无瑕，如同夜晚的白色丝织品，给人以纯净、清冷之感；而“烟幂”则描绘出海棠在夜雾中的朦胧之美，仿佛被一层轻烟所笼罩，让人看不真切，却又更加引人遐想。
这种对花卉在特定环境下的细腻描写，不仅展现了词人敏锐的观察力与丰富的想象力，也使读者仿佛置身于这月夜的西湖之中，感受着花香与月色的交融，体会着词人归途中的那份惬意与宁静。
“院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂”，回到住所，词人发现家中的院落依然明亮，但周围却是一片寂静。寒食节是古代的传统节日之一，人们在这一天有祭扫、踏青等习俗，与清明节密切相关。 “院宇明寒食”点明了时节，同时也暗示出词人可能在游玩过程中有所沉醉，直到此时才从醉意中初醒。
而一庭的春寂，与白日的热闹形成鲜明对比，这种静谧更凸显出春夜的宁静与深沉。曾经的欢声笑语似乎还回荡在耳畔，而此刻却只剩下满院的月色与花影。词人通过这种对比，巧妙地烘托出内心的孤独与感慨，仿佛在告诉读者，热闹总是短暂的，而内心的宁静与自我反思才是永恒的。这种从繁华到寂静的转变，也反映了词人对人生、对世事的深刻感悟，使读者在欣赏词的美感的同时，也能引发对自身生活与情感的思考。
“任满身、露湿东风，欲眠未得”，词的结尾，词人任由夜露沾湿全身，却依旧难以入眠。这里的“露湿”不仅是对自然现象的描绘，更是词人心境的写照。露水的潮湿象征着词人心中的那份潮湿与沉重，或许是白天的所见所闻，或许是夜晚的寂静与孤独，又或许是那无尽的春思与感慨，使他夜不能寐。
“东风”一词则再次点明了季节，也为这寂静的夜晚增添了一份温柔的气息。然而，这份温柔却无法抚平词人心中的波澜，他只能在庭院中徘徊，任由露水沾衣，直到夜深人静，那份难以言说的情感依然在心中徘徊。这种结尾方式，给读者留下了一种意犹未尽之感，仿佛词人的情感还在延续，而读者也在这无声的结尾中，感受到了词人对春日、对人生、对情感的无尽眷恋与思考。
施岳的《曲游春·清明湖上》以其细腻的笔触、丰富的意象、深邃的情感，成功地将西湖的春日美景与词人内心的世界完美融合。从画船的行进、自然的美景、人文的活动到深夜的寂静、内心的感慨，词人将这一切都巧妙地纳入词中，使读者仿佛经历了一场春日的西湖之旅。
在欣赏美景的同时，也体验到了词人的情感起伏，感受到了古人在面对自然与人生时的那份细腻与深情。这首词不仅是一幅美丽的画卷，更是一首充满情感与哲思的乐章，让人在阅读中反复品味，沉醉其中，体会着古人笔下那份独特的韵味与魅力。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
