用以无声听月，看至天下太平。《水调歌头·冬至》是宋末元初词人汪宗臣创作的一首词。上阕描绘了冬至时黄钟律动、葭灰吹出，虽表面寂静但地下阳气已如雷般萌动的景象。同时引用“嶰竹雄鸣合凤”等典故，表达对自然奥秘的探寻。下阕由自然转至人生感悟，“冷中温，穷时达”体现乐观豁达，又以“彩云山外如画”描绘美景。随后探讨万物变化，最后以“官路春光早，箫落数枝梅”暗示官场早有春意。全词融合节气、哲理、自然与官场感悟，意境深远。
水调歌头（冬至）
候应黄钟动，吹出白葭灰。五云重压头，潜蛰地中雷。莫道希声妙寂，嶰竹雄鸣合凤，九寸律初裁。欲识天心处，请问学颜回。
冷中温，穷时达，信然哉。彩云山外如画，送上笔尖来。一气先通关窍，万物旋生头角，谁合又谁开。官路春光早，箫落数枝梅。
冬至时节，黄钟律管应时而动，吹出了葭灰。天空中重重叠叠的云彩仿佛压在头顶，地下潜藏的雷声也蠢蠢欲动。不要说细微的声音美妙寂静，那用嶰竹制成的律管吹出的宏亮声音与凤凰和鸣，九寸长的律管刚刚裁好。若想知道上天的意旨所在，那就去学习颜回探寻真理吧。
寒冷之中蕴含着温暖，困窘之时能通向显达，确实如此啊。山外彩云如画，仿佛是被送到了笔尖之上。一气贯通先打通了天地间的关窍，万物开始萌生出各自的头角，是谁让它们闭合又开启呢。官场仕途上已早早有了春天的气象，几枝梅花在寒风中摇曳。
这首《水调歌头·冬至》以冬至节气为切入点，却将自然律历、儒道哲理、生命气象与士人情怀熔为一炉，写得层层转进，既森然有古意，又盎然含春声。通篇以“候应黄钟”起调，暗合律管飞灰的古老占候之术，把冬至“一阳来复”的宇宙消息写得庄穆而生动；中段以“冷中温，穷时达”作脊梁，将天道循环与人事否泰打成一体；末以“官路春光早，箫落数枝梅”收束，于寂寞边荒中忽见疏梅数点，似箫声一缕，破寒而来，遂使全词在沉雄中透出清亮，在静穆中见活泼。下面分句缕析，并扩其义，以尽其妙。
“候应黄钟动，吹出白葭灰。”古人以葭莩灰实律管，冬至一到，则黄钟之管气应灰飞，象征阳气潜回。词人以“动”“吹”二字化静为动，似见宇宙呼吸，又似有人隔窗吹灰，轻轻一吹，便吹开了千年寂寥。一个“白”字下得极细：灰白、葭白、天白、心白，俱在个中。于是，冬至不再是简单的节气，而是“天心”乍转的一瞬，是时间深处最轻又最重的一声鼓点，为全篇定下肃穆底色。
“五云重压头，潜蛰地中雷。”前句写天，后句写地。五云低压，似欲摧城，却并非风雪将至的杀伐，而是“重压”之下孕蓄的生机；地中雷藏，更显“于无声处听惊雷”的蓄势。诗人用“压”字，将冬之阴凝写得如铁似铅，而“潜”字又使这铁幕背后的一条雷蛇蜿蜒欲动。一压一潜，恰成阴阳对撞，使“冬至”成为宇宙最大的一张弓，箭在弦上，引而不发，愈静愈劲。
“莫道希声妙寂，嶰竹雄鸣合凤，九寸律初裁。”“大音希声”本是老子语，词人却反用其意：不要说寂然无声才是至妙，你听，嶰谷之竹已拔节作响，其雄鸣直与凤唱相和。“九寸律”暗指黄钟律管长九寸，冬至之律初裁，如天公亲手为宇宙量体裁衣。三句连用三个典故，却把“无声”与“有声”、“静”与“动”、“裁”与“合”打成一片，遂使冬至之静穆中忽闻凤哕龙吟，于冷寂中见浩荡，于枯槁中见葱茏。
“欲识天心处，请问学颜回。”上片至此，由天地万象折向人心。颜渊“不迁怒、不贰过”，默而识之，是孔子称“其心三月不违仁”的典范。诗人不说“请问学孔孟”，而独标颜回，正是取“回”字暗寓“一阳来复”之“复”。欲知天道回旋、一阳来复的消息，不在占候，不在律管，而在“回”也——回视、回听、回心。一句“请问”，把天地悬案轻轻推给千古圣人，似问似答，似谦似傲，遂使上片之“景”与“理”一齐收束于“人”，为下片抒怀立下根基。
“冷中温，穷时达，信然哉。”过片三句，如铁椎击钟，铿然有金属声。冷与温、穷与达，本是世态两极，词人却用“中”“时”二字轻轻系连，显出天道循环、人事更迭的必然。一个“信然哉”，有悟后之欢，有勘破之爽，也有“而今识尽愁滋味”的轻喟。三句十二字，既承上片“一阳来复”之理，又启下文“彩云山外”之景，成为全词脊梁。
“彩云山外如画，送上笔尖来。”此句一转，忽见天地开颜。冬至本是一岁最黯淡之时，诗人却因“一阳来复”而顿觉云呈五彩，山似泼墨，如画图自天外飞来，又似被笔尖从胸中勾出。一个“送”字，化景为友，似山灵知己，特遣云霞慰我寂寥。于是，天地不再肃杀，而成化工之画；诗人不再穷愁，而成驱遣万象之主人。情景易位，物我两洽，写出“心转境”的豁然。
“一气先通关窍，万物旋生头角，谁合又谁开。”三句再入理境，却写得飞动。一气之微，先通关窍，如电之走雷，如水之决堤；关窍既通，则万物萌动，各露“头角”。“头角”二字下得极妙，既指草木破土之嫩芽，亦含人才脱颖而出之象。最妙在“谁合又谁开”一问，似把宇宙门户之扃钥，付与无言之造化，又似把一己之呼吸与万化之呼吸贯通。开合之间，有莫知其然而然者，遂使“天心”与“人心”再一交会。
“官路春光早，箫落数枝梅。”收笔两句，愈转愈亮。冬至尚在腊月，距春光尚远，而诗人却道“官路春光早”，此“春光”不是桃李芳菲，而是胸中之春、政治之春、生命之春。一个“早”字，把上片“一阳来复”之“初”与下片“关窍既通”之“速”一齐收住。
结句忽来“箫落数枝梅”，如画幅之点睛：远处官道，箫声一缕，近旁疏梅数枝，随风而落。落梅本易入凄清，此处却与“春光早”相映，遂化哀婉为清旷：梅落非零谢，乃以落花为信，吹出早春消息；箫声非别离，乃以幽韵为引，吹出天地清籁。全词至此，声情俱静，而余韵无穷：似见雪霁山醒，一阳脉脉，在箫声与梅影里，悄悄流向人间。
综观全章，词人借冬至“律回岁晚”之候，写“否极泰来”之机。上片以“灰飞”“云压”“地雷”等意象，层层蓄势，将“一阳来复”写得庄严肃穆；下片以“冷温”“穷达”“关窍”“头角”等词眼，节节腾跃，将“人事随天回”写得通透淋漓。其中，儒道互证，天人互答，景理互藏，情景互转，遂使一首节气词，翻出宇宙论，又折入人生论，最后落脚于“官路梅箫”的潇洒画面。通篇无一句直抒胸臆，却句句见心；无一语道破愁喜，却层层见喜。读罢掩卷，似觉胸中关窍也被“一气先通”，眼底虽寒，已自“春光早”矣。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
