写作者，未必能塑造出真实的他人，写作者只能塑造真实的自己。
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第二讲：写作真的依赖才华吗？
假如才华值设为100点，纯文学需要的才华点为90，轻小说需要的才华点为70，但是你的才华是80，那么你的选择是什么呢？
纯文学or轻小说？
如果选择纯文学你将有百分之八十的可能性拿不到奖项，也不会有读者为你的文学作品买账，你会很大程度上陷入文学意义上不被理解的孤独。
如果选择轻小说，你将会很简单地拿到奖项，会有大部分的读者愿意读你的故事，你会很快获得成绩。
但如果你的才华值为100，像是夏目漱石或者太宰治，那请您毫不犹豫地选择纯文学这条路，你会百分之百地成为人类历史上的文学大师，类似托尔斯泰、史铁生、莫言、马尔克斯、雨果、卡夫卡抑或是杜拉斯。
写作真的依赖自身的才华吗？
答案：是！不仅需要，而且非常需要！而且这种需要靠后天的努力无法弥补的。
生于1987千叶县的渡航老师在2009年的第三届GAGAGA文库大赏上以《あやかしがたり》拿下了200万的头名奖金，但就是这本被田中罗密欧誉为“考据坚实、笔力尖锐精妙、高完成度、我在这个年龄时肯定写不出这样的作品。”的书，却毫不令人意外地跌入票房惨败的谷底。
用当年渡航自己的话来说就是：“死也卖不出去。”
2010年，渡航结束掉了《あやかしがたり》的第四卷，从当年的大赏出道者沦落为九流小说家，在当时更新换代极快的轻小说界，像他这样一闪而逝的作者还有很多。
渡航觉得自己很失败，但是他不服输地想要再赌一次，于是他找到了当时的责编瞄准了当时火热的恋爱喜剧《我的朋友很少》。
这个不服输的年轻人说：“我也来写恋爱题材的小说吧。”
当时担任其责任编辑的星野回答：“渡航老师您不适合恋爱喜剧啦，您还是好好地完成时代剧吧。”
什么是时代剧？
简单的来说，编辑想让才华值为80点的渡航选择纯文学中的古装剧，就像是我们现在看的《甄嬛传》《还珠格格》。
那时的渡航已然灰心意冷，在他眼里最大的希望莫过于恋爱喜剧，于是他说：“果然我还是想试试看啊。”
2011年《我的青春恋爱物语果然有问题》横空出世，在‘大春物’的起步之年，许多读者在看到‘渡航’这个作家名字时都会问上一句：“这家伙是谁？”
2011年3月18日上市的《我的青春恋爱物语果然有问题》并不被企划看好，而渡航老师更是在第一卷中提前做好了腰斩的准备，现在回过头看第一卷的后记，你会发现渡航老师对这部作品并没有自信，以当时的潮流来看，谁会去看一个别扭的男主角整天自爆的故事呢？
然而世界就是这么奇妙，没人看到的《大春物》在推出后获得了惊天的人气，直接上到‘这本轻小说真厉害’的榜单15位，同年超过了《我的朋友很少》，一跃成为第6位，此后两年更是连续霸占总冠军，成为了当时的神作。
再回头看过我的问题：“写作真的依赖才华吗？”
你可能会心想：渡航老师的成功是因为后天的努力以及坚持不懈的精神。
后天的努力和坚持不懈的精神是一个作家必须拥有的素质，与才华无关，不断地跟进时代是每一位作家睡醒后就要做的工作。
渡航老师真正成功的原因在于他的天赋。
看到这里你可能会自怨自艾——原来我的作品不出众的原因是缺乏天赋啊。
抱歉，如果你这么想的话，我想你大概没有搞懂我的意思。
听好了，我的意思是你很有天赋。
对，你本来就有天赋，不仅是你，接触到并且喜欢上文字的每一个人拥有着天赋，那是只属于你的天赋，没有高低之分，只有类别之分。
你是有天赋的，在自我认清之前。（来自石岛茉莉的鼓励）
但是我为什么没有成绩？为什么我不如别人？
因为你是个笨蛋，你没有选择自己应该走的那条路，明明是个嘴皮子利索的演讲家你却去修摩托，明明是个想象力丰富的画家却跑去当厨师。
明明是天生的轻小说作家却跑去写深刻难懂的纯文学，明明是个纯文学大师却跑去写简单通俗的轻小说，明明是个细心严谨的人却放弃推理写恋爱喜剧，明明吐槽功夫一流却放弃喜剧选择写推理，明明靠华丽的文笔就可以征服读者，你却无耻地卖肉，明明是个心里装着色情文学，你却写恋爱小清新。
请不要问明明是谁。
你的失败是因为你用错了自身所拥有的天赋，像当年的渡航老师一样。
在你拿起纸笔或者抱起键盘那一刻，大量的灵感从你的脑海中冒出来，你忘记了问自己一件事情：我写的小说类型真的适合我吗？
你真的有好好问过自己的内心你是什么类型的作者吗？
你有考虑过你的经历、学识、眼界、文笔真的足以支撑你完美地创造出这本小说吗？
你没有。
你只是在随大流。
所以如果你失败了，那真的很在人意料之中，接来下也许你会放弃这本小说，那些存在在你梦中的美好故事由此搁浅，再也看不见阳光。
也许你会说我不是这块料子，我天生就不是干这一行的，只是看到别人靠着小说挣了大钱，你也想像他一样试试看，最后失败了，你打趣自己只是个没有个梦想的咸鱼啦。
可这不是梦想呀，这只是你的幻想，幼稚可笑的幻想。
你模仿着别人走着别人的路，你错用了自己的天赋。
所以....你到底是哪种类型的作者呢？你到底适合哪种类型的小说呢？
是时候选择你的路了。
每个人都是一本好书，能读懂这本书的只有你自己。
----------课间休息--------
第三讲：如何写出温暖感人的故事。
你的文笔很好，故事很好，一切都很好，写完后你自己感动的稀里哗啦眼泪掉了一地。
但是你的读者却没有为你的感动而落泪。
为什么？
因为你的感动只感动了你自己，你的感动很好，可你的读者不想要，读者没有必要为了别人的感动而落泪。
你的感动不过是一颗小小的种子，你预见了它长大后枝繁叶茂的样子，于是为了它的苍翠而落泪，可是这些你有好好地传达给读者吗？
你的感动不过是一颗种子，还不足以遮天蔽日，你把这颗种子拿给别人看信誓旦旦地说放心吧绝对让你感动。读者不会信的，信得都是智障，人和你不熟不了解你是个什么样的人你说感动就感动了么？
你需要把这份感动埋在你的心里，慢慢发芽，慢慢积累，对生活抱有期待汲取着营养。
你才会在这颗种子长成参天大树时为你的读者提供那片足以让他们落泪的树荫。
好的动作片要解决的问题是为什么要打，好的恋爱喜剧要解决的问题是为什么要恋爱，同样感人的故事要解决的问题是为什么要感动。
《小王子》说爱是玫瑰，因为你为它花费了时间，所以这朵玫瑰才会独一无二。
这个问题看似是一个蠢问题，但也是很重要的问题。
拿恋爱喜剧来举例子，你要去想象，在什么样的情形下，两个人才会互相爱上彼此，而他们相爱的原因又是为了什么？
正是他们彼此相爱的货真价实让你感动，而不是女主角得了白血病男主角哭得像个**。
所谓爱情，并不是男女主角之前的长相守短别离，所谓爱情写的并不是爱情本身，而是恋爱所带来的，把两个人狠狠连接在一起的东西。
为什么一定是‘他’喜欢上了‘她’？
为什么‘她’也同样喜欢‘他’？或者一开始不喜欢后来慢慢变为喜欢。
这才是值得你思考的东西。
在结尾王子与公主幸福地生活在一起已经是超烂俗的设定，现在的读者想看到的是——两人分离时他们之间那种若有若无却无比坚定的东西。
这个东西就是恋爱喜剧的灵魂。
不要让书中的人物发散过多的情绪，利用场景衬托情绪，就像《言叶之庭》中的‘即使天无雨，我亦留此地。’
还有一种简单的方法是‘虐’。
虐是感动的一种，不完全代表感动。
所谓的虐就是狠狠地把读者的心刺痛让他们落泪，各种撒狗血狗放催泪弹，让看到结局的读者看完后合上书轻叹“多年以后，物是人非，妈的心好痛。”
当然除了以上灵魂，出人意料的构思和细节作用无比重要。
细节的作用真的很重要，是细节让小说更具有可读性，是细节让叙述更具有画面感，也是细节让书中的人物栩栩如生，
细节的教学会放在下一次的轻小说课堂上。
这节课总结下来有两个知识点。
一、认清自己，找到适合自己的路。
二、别瞎感动，把泪水揉到文字里。
